Роджер Криттенден

Учтите, то, что фильм закончен, в случае Стэнли вовсе не значило, что и работа закончена. Работа продолжалась, мы проверяли копии для китайского, японского рынка, да чего только не делали! Стэнли мог меня отправить в кинотеатр, где показывают фильм. И совершенно не зря, кстати, ведь в те годы техническое оснащение кинотеатров оставляло желать лучшего. Как-то раз я отправился в кинотеатр на Фуллхэм-роуд и увидел, что экран плохо освещен, в лучшем случае лишь на треть. Да еще и одна из колонок не работала. А когда я указал на это главному технику, тот ответил: «Да, ну и что?»

Уже в начале карьеры вам станут доверять отбор материала, и вы должны быть уверены в своих решениях.

Превосходно смонтирован фильм «Захват Фридманов»: монтажер мастерски управляет симпатиями зрителей.

Превосходно смонтирован фильм «Захват Фридманов»: монтажер мастерски управляет симпатиями зрителей.

ревосходно смонтирован фильм «Захват Фридманов»: монтажер мастерски управляет симпатиями зрителей.

Превосходно смонтирован фильм «Захват Фридманов»: монтажер мастерски управляет симпатиями зрителей

Я не фанат карт, но мне нравится думать о монтаже сцены как о роббере в висте. Кто первым выйдет из игры, в какое нужно погрузиться эмоциональное состояние, чтобы выстоять, какой у нас козырь… В принципе, о монтаже я рассуждаю в такой терминологии.
Не уверен, что это можно назвать суеверием, но я не люблю слишком часто пересматривать сцены, над которыми работаю. Зачастую лучше дать работе отстояться, чем переживать о склейках, которые сделал буквально только

Удивительное дело, все мы вроде бы хотим создавать прямолинейные и интересные истории, но по факту, чем большую свободу мы даем зрителю, побуждая его использовать воображение, тем эффектнее будет наш посыл.

Режиссеру монтажа очень важно приходить на работу раньше всех, ему важно овладеть фильмом, важно иногда работать в одиночестве. Режиссер монтажа поздно знакомится с фильмом: он не мечтал о нем, не писал сценарий, не снимал, он просто берет пленку, прикасается к ней, разбивает ее, а потом склеивает осколки — и все это, чтобы понять, каким фильм был задуман, как он реагирует на столкновение с реальностью.

Идеальный монтажер — это скромный режиссер.

Елизавета появляется в фильме «Человек с киноаппаратом», и когда смотришь на нее, складывается ощущение, что она задается тем же вопросом, что и все ее последователи-режиссеры монтажа: и что же, по мнению режиссера, я должна со всем этим делать?