bookmate game
ru
Филлис Хартнолл

Краткая история театра

Повідомити про появу
Щоб читати цю книжку, завантажте файл EPUB або FB2 на Букмейт. Як завантажити книжку?
  • Natella Krapivinaцитуєторік
    и само название «трагедия» (от др.-
  • Natella Krapivinaцитуєторік
    греч. трагос — козел; в первый день празднеств животное приносилось в жертву или в последний день им награждался победитель театрального состязания)
  • Alexey Munipovцитуєторік
    ндерсон исполняет их на большой сцене, самостоятельно управляя предметами и купаясь в лучах причудливого, произвольно, как может показаться, меняющегося света выдвинутых вперед софитов.
  • Alexey Munipovцитуєторік
    Однако никто в США не пошел в синтезе театральных технологий так далеко, как Роберт Уилсон. Грандиозная машинерия, гигантские сценические пейзажи и декорации, атональная музыка, яркая бутафория, причудливые костюмы, концептуальный свет — все эти выразительные средства организуются в его театре движущихся образов сообразно строгим формалистическим координатам: покою, движению, молчанию.
  • Alexey Munipovцитуєторік
    Акцент на теле играет не столь определяющую роль в творчестве Лори Андерсон, которая широко использует возможности электронных технологий: она оркеструет свои перформансы, синтезируя усиленный звук, технические шумы и собственный, теп
  • Alexey Munipovцитуєторік
    73] Труппа «НОХО» (Киото, Япония) играет пьесы Сэмюэла Беккета, смешивая элементы традиции кёгэн и экспериментального театра
    На фотографии: актеры Акира Сигеяма (справа) и Ясуси Маруиси в спектакле Театр I (1987, режиссер Джона Солц).
  • Alexey Munipovцитуєторік
    еккет в своих выдающихся поздних работах 1970–1980-х годов начал включать в живые театральные постановки большие черно-белые фотографии, с которыми до этого работал в телеспектаклях, а также опробованные в радиопьесах приемы усиления и искажения человеческого голоса, ставшие важными элементами спектаклей Шаги (1976) и Колыбельная (1981).
  • Alexey Munipovцитуєторік
    аждая из масок — всего известно около тридцати их разновидностей — не только обозначала возраст, пол и положение героя, но и выражала его основную эмоцию: страх, ярость, ненависть или отчаяние [3, 12, 23]. Актеру, лишенному лицевой мимики и вынужденному из-за костюма довольствоваться широкими, разма
  • Alexey Munipovцитуєторік
    костюм дополнялся большим кожаным фаллосом красного цвета
  • Alexey Munipovцитуєторік
    аще всего исполнитель комедии носил мягкие туфли (сокки), трико телесного цвета и короткую тунику с гротескными толщинками [10, 13]; в комедиях времен Аристофана этот
fb2epub
Перетягніть файли сюди, не більш ніж 5 за один раз