Великая Отечественная

Роман об ужасах, происходивших в сталинском трудовом лагере незадолго до окончания Второй мировой войны. История 17-летнего румынского немца, которому приходится отвечать за преступления нацистского режима.
В видео эксперт DW Сабина Кизельбах рассказывает о книге и зачитывает отрывок из нее. https://www.goethe.de/ins/ru/ru/sta/mos/bib/100dw/21528193.html

Евреи — мыши, немцы — коты, поляки — свиньи, но Освенцим остается Освенцимом, и нормальная жизнь после него все так же невозможна. Американский художник Арт Шпигельман нарисовал «Мауса» в попытках внутреннего принятия и примирения с собственным отцом, узником Холокоста. Вроде как: как жить, если быть рядом с папой невыносимо, но невыносимым делает его чудовищный опыт. И герой пытается понять этот опыт через единственную доступную ему форму, форму комикса. Так был изменен и комикс — именно благодаря «Маусу», вышедшему в 1986 году, а за второй том, в 2001-м, получившему Пулитцеровскую премию, читатели поняли, что комиксы — это не только про супергероев, а иногда возможность рассказать историю, для которой у тебя нет других слов. Но еще «Маус» дает возможность пережить холокост, отстранившись от него и наблюдая со стороны: ты здесь и мышонок, забившийся в угол нар, и наблюдатель, знающий, что это все просто мыши — и никаких людей.

«Мозг Гиммлера зовется Гейдрих» — расшифровка названия этого романа, а также популярная присказка в нацистской Германии: за большинством решений глуповатого рейхсфюрера действительно стоял извращенный мозг его любимого помощника, начальника тайной полиции Рейнхарда Гейдриха: это он лично руководил «Хрустальной ночью» и придумывал план «окончательного решения еврейского вопроса». Оккупировав Чехословакию, немцы поставили Гейдриха у нее во главе, где его и убили 27 мая 1942 года в результате операции чешских парашютистов. Месть нацистов была страшна: погибли тысячи человек, были вырезаны целые деревни, хоть как-то косвенно связанные с парашютистами, да и создание новых концлагерей с высокоэффективными газовыми камерами предотвратить не удалось. И все же это была единственная удачная операция по уничтожению нацистского лидера времен Второй мировой войны, Рейнхард Гейдрих был настоящим монстром, а Йозеф Габчик и Ян Кубиш — настоящими героями. Лоран Бине, получивший за свой роман Гонкуровскую премию, рассказывает эту историю страстно: это был бы документальный роман, если бы историк здесь не был так одержим собственным сюжетом. И его книга — не только потрясающая и при этом совершенно правдивая история, но и пример, как к этим историям относиться в XXI веке, что они до сих пор способны завораживать нас не хуже новых «Мстителей».

Советская военная проза тихо ушла под воду, как растаявший айсберг, — вряд ли кто сегодня станет перечитывать «А зори здесь тихие» или «Батальоны просят огня». И тогда непросто будет понять, с чем спорили, кому противопоставляли себя авторы постсоветских романов, будь то Георгий Владимов и «Генерал и его армия» (1994, Букеровская премия), «Мой лейтенант» Даниила Гранина (2011, первая премия «Большой книги») или грандиозные, неоконченные «Прокляты и убиты» Виктора Астафьева (1993), впервые показавшие, что война была делом не только женским, но и детским, а из детей при всем желании настоящих героев не построить. Потому что они маленькие, они играют и не до конца понимают, что в финале можно по-настоящему умереть. «Облачный полк» Эдуарда Веркина — роман о подростках-партизанах, играющих всерьез, пока не приходит пора умирать, стал, наверное, одной из самых честных военных книг нашего десятилетия.

Сборник документальных очерков о женщинах на Великой Отечественной первой сокращенной редакцией вышел в 1983-м и принес Светлане Алексиевич чуть ли не обвинения в предательстве родины — и премию Союза писателей, а в 2015 году Алексиевич, опять же по большей части за эту книгу, получила Нобелевскую премию — и очередную порцию обвинений в предательстве родины. У войны по версии Алексиевич очень даже женское лицо — женщины тут не просто служат сестрами милосердия, а стреляют из винтовки, ходят в разведку, доходят до рейхстага, чтобы написать на его стенах «Я, Софья Кунцевич, пришла в Берлин, чтобы убить войну». Избавленный от всякой героики, которую мы обычно ассоциируем с войной как мужским, благородным делом, текст ясно показывает, почему войны никогда не должны повторяться. В апреле 2019-го по книге в Японии начали выпускать мангу — первая глава ее (без перевода) уже доступна в сети.

Сама история этой книги невероятна: немец Себастьян Хафнер в 1938 году уехал из Германии вслед за своей возлюбленной-еврейкой, стал в Лондоне довольно успешным журналистом, и только на закате долгой счастливой жизни по секрету признался сыну, что в ящике у него есть одна рукопись. Эта рукопись оказалась документальным свидетельством прихода нацистов к власти, настолько невероятным, что его поначалу даже объявили подделкой. Хафнер описывает здесь свою историю как дуэль между частным человеком и мощным, безжалостным государством. Человек хочет сберечь только свою личность, свою честь, но государство не дает. Он рассказывает глазами очевидца, как немцы, большинство которых еще в 1933 году не поддерживало Гитлера, были вынуждены сдаться под натиском все контролирующего, всюду проникающего государства. И в некотором смысле это и вопрос грядущим поколениям: а если на твоих глазах штурмовики будут бить евреев, что сможешь сделать ты? Потому что книга Хафнера создает мощнейшее чувство узнавания: что-то уже происходит в нашей сегодняшней реальности, другое — вполне может произойти. https://theblueprint.ru/culture/10-knig-o-voine

Внимание, триггеры: изнасилования, грабежи, преступления советских солдат, запрещенка. Британский историк Энтони Бивор провел 90-е в российских архивах, изучая документы вокруг Великой Отечественной — например, секретные донесения спецслужб или свидетельства очевидцев. Уже в 2001 году иностранных исследователей в архивы пускать перестали, а книги Бивора вызвали возмущение российского посла в Англии, и их переводы изымаются из библиотек. Бивор не умаляет подвиг советского солдата — «за все время Второй мировой войны западные армии не совершили ничего, что достойно было бы встать в один ряд с этим великим подвигом» — но ему важно в подробностях рассказать, из чего эта победа состоит и чего она стоила. О расстрелах за трусость, о массовых убийствах немецких военнопленных и других примерах невероятной жестокости — но еще и о временах, о подвигах, о славе и других примерах невероятной доблести. Читая Бивора, стоит заранее вооружиться картой и полком оловянных солдатиков и смириться с тем, что прочитанное может сильно не понравиться, но правду, а здесь именно пытаются рассказать объективную историю войны, не выбирают. https://theblueprint.ru/culture/10-knig-o-voine

Вместо тысячи монографий — не очень толстый сборник, вышедший гигантским по нынешним меркам тиражом в 1992 году. Здесь из каждой важной книги о Второй мировой взято по наиболее драматичному абзацу. Например, Лен Дейтон, автор одной из самых увлекательных книг о войне «Вторая мировая: ошибки, промахи, потери», объясняет, почему война стала неизбежна в результате ошибок западных держав. Энтони Бивор рассказывает, как нежелание Запада и прежде всего Польши идти на соглашения с Советским Союзом привело к пакту Молотова–Риббентропа. Надоело читать про ошибки? Почитайте, как Англия была спасена от вторжения благодаря успехам английской разведки, а Курская битва — гигантское, беспрецедентное столкновение — преломила ход войны. Этот сборник читать тем интереснее, что он показывает войну как событие мировое — но также как человеческую комедию ошибок и промахов и героических усилий, понадобившихся, чтобы эти ошибки исправить. https://theblueprint.ru/culture/10-knig-o-voine