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una lectura que se ha vuelto obligada en torno al Bartleby de Melville es el Bartleby y compañía (Anagrama 2000) de Enrique Vila-Matas, en cuyas páginas el autor da cuenta de las “economías” de las bellas letras, si por “economías” entendemos la poca generosidad de una cofradía inconexa de escritores que prefieren dejar de escribir sin justificación alguna aparente, siendo identificados como escritores del NO. Gustan no hacer más de lo que ya han hecho. Y las circunstancias de este fenómeno literario por cancelación las cuenta un narrador en notas a pie de un texto invisible a los ojos del lector.

También hay blogs, las redes sociales no son tímidas al respecto, hay al menos cuatro películas Bartleby (con producciones francesa, alemana, inglesa y estadounidense) y una sección en The Economist con el nombre de “Bartleby”, todo entre efectos y consecuencias, frutos del encantamiento que ha generado en la comunidad lectora y cultural de muchos países y culturas.

Según Harold Bloom, Bartleby, el escribiente y “Benito Cereno” son dos de los cuentos aceptados “común y correctamente” más sólidos, junto con Moby Dick –publicada cinco años antes. No obstante, Bartleby de Melville es quizá la historia ficticia más incómoda que se ha escrito y leído desde múltiples y divergentes puntos de vista.