María Elena Llana

Escribir literatura de corte fantástico y hacerlo en un momento en que las prioridades y los compromisos estéticos recorrían otros caminos literarios, que gozaban de mayor prestigio y popularidad, sitúa a la escritora de La reja (Ediciones R, 1965) en una posición ampliamente revolucionaria

descripción insólita de los fenómenos más controversiales

Llana declara su compromiso con una realidad compleja, que no se queda simplemente en el devenir del argumento temático o discursivo, sino que lo acompaña con elegancia técnica, sentido amplio del montaje textual de sus relatos y una fineza expresiva, que sabe recrear con el vocablo preciso, depositada en una variedad espléndida de múltiples y complejos personajes

se dedicó a contar parte de la vida de los que no estaban presentes en los medios o en la narrativa de por entonces

condición fantasmal de estos seres descolocados dentro de un nuevo modelo de sociedad es, sin duda, uno de los temas nodales de Casas del Vedado

Su posterior publicación, casi dos décadas después de haber sido concebido como libro de cuentos —en su mayoría fantásticos—, también enuncia cambios significativos en las redes intelectuales del continente, en la visión y el posicionamiento del género, así como en las circunstancias particulares de la trayectoria creativa y personal de su autora

tanto el humor y la ironía como

la tristeza y la desolación de una clase social que se quedó atrapada en un espacio intemporal, cíclico y reiterativo

La zona del Vedado, donde se ubican las casonas imperiales de una aristocracia en ruinas, es, casi en su mayoría, el ambiente seleccionado por la autora para narrar las pequeñas y discretas historias de los fantasmas de la élite compuestas por el amor, el incesto, la sensualidad y el humor, entre otros mágicos y versátiles temas

Desde sus primeras obras concebidas y publicadas en la década de los sesenta del siglo pasado,