Импрессионизм

Одна из версий относит происхождение этого слова к известной фразе академика Жерома, который сказал, что легче быть поджигателем, чем пожарным, имея в виду, что трудную и благородную роль пожарных исполняют художники, подобные ему, а тот, кто так или иначе посягает на устои Салона и классическое искусство, естественно, является «поджигателем»

белого в природе не существует – он всегда окрашен рефлексами.

На опушке леса Фонтенбло Руссо открыл для себя маленькую тихую деревеньку Барбизон. Там к нему присоединились его друг Жюль Дюпре и художник из испанской семьи Нарсис Диас де ла Пенья. В Барбизоне часто писал друг Руссо Констан Тройон. В конце 1840-х гг. в Барбизоне поселился со своей большой семьей Жан-Франсуа Милле – живописец крестьянской Франции. Так возникла группа пейзажистов, которая получила известность как барбизонская школа. Однако на открытом воздухе – в лесу и в поле – барбизонцы писали только этюды, которые ложились в основу их картин, создававшихся уже в мастерской.

На самом же деле школы Мане не было, он никогда не ставил себе такой задачи и, по словам того же Сильвестра, не был способен на это. «По характеру он подходил для этого менее, чем кто бы то ни было, так как я не знавал человека, которому была бы настолько чужда всякая важность»,

Многие художники чувствовали себя растерянными и единственным способом противостоять войне сочли бегство. Для Мане было совершенно естественно записаться в национальную гвардию артиллеристом.

Картина изображает заключительный момент скачек в Булонском лесу. Место передано очень точно, на заднем плане узнаются холмы Сен-Клу. Легко, живо написанные облака и воздушная дымка, переданная с помощью чуть смазанных контуров, говорят о внимательном наблюдении художником натуры. Безусловно, он делал какие-то натурные этюды. Только зарисовки с натуры могли позволить ему изобразить скаковых лошадей в подобном ракурсе – они стремительно мчатся прямо на зрителя. Это первая работа в изобразительном искусстве, вызывающая ассоциации с мгновенной фотографией. И в этом тоже именно Мане сделал первый шаг, опередив импрессиониста Дега

Мане интересовала современная ему история, а не античная мифология или библейские сюжеты.

Золя говорил о Мане как о художнике, который остается с глазу на глаз с природой, доверяет не науке и опыту, но лишь наблюдению натуры

Эдуар Мане был человеком светским. Золя писал, что он любил общество и мечтал об успехе, таком, каким он бывает в Париже, – с комплиментами женщин, лестью критиков, приемами в салонах. Антонен Пруст говорил, что Мане падал духом от жестоких нападок прессы.

Парижанин Теодор Руссо в детстве путешествовал с отцом по Франции и влюбился в ее природу. «Однажды он в полном одиночестве, никому ничего не сказав, – рассказывает его биограф, – купил краски и кисти, отправился на Монмартр, к подножию старой церкви, над которой возвышается башня воздушного телеграфа, и принялся писать все, что видел перед собой, – памятник, кладбище, деревья, стены и участки по склону. За несколько дней он создал точный, уверенный этюд с хорошей передачей цвета. Это был знак призвания...»