El lenguaje de las series de televisión

Los fans siempre hicieron algo con lo que les ofrecían las series de televisión y en ese sentido existió un espectador activo aunque dentro de los límites que le imponía el broadcasting y la división del trabajo entre productores y consumidores, actores y espectadores, ficción y no-ficción.

El fan de una serie de televisión que incorpora a sus prácticas sociales cotidianas el habitus de los personajes, el seriéfilo que ha convertido el streaming o el P2P en un modo de vida, el televidente para quien su serie favorita le ayuda a interpretar y entender el mundo en el que vive como ningún medio periodístico puede hacerlo; el hombre o la mujer a los que una serie de televisión les revela nuevas modalidades de practicar el sexo o de reconocer su propia sexualidad o la de los otros; el viajero que organiza sus vacaciones para hacer turismo en las locaciones en que transcurre su ficción televisiva favorita, son solo algunos de los ejemplos en los que las nuevas mediatizaciones operan en la actualidad como nuevos modos de subjetivación.

En realidad las decisiones se toman en los tiempos empresariales y según las proyecciones de audiencia y la fidelidad de los anunciantes, pero importan más la publicidad que el público y así debe ser porque una serie es una mercancía como cualquier otra.