El actor invisible

Creo que, de todas maneras, la energía del artista se transmite al espectador a través de los colores, texturas y formas

Puesto que el cuerpo y la mente están estrechamente conectados, las acciones físicas rígidas pueden propiciar una cierta inflexibilidad de pensamiento. No debemos asumir que una tradición o una filosofía que contiene la repetición de movimientos es de por sí maravillosa. La diferencia reside en el hecho de que las tradiciones espirituales se sirven de la repetición a fin de liberar la mente, mientras que movimientos como el fascismo se sirve de ella para fijar la mente frente al objetivo elegido

Por tanto es necesario que nos desprendamos de toda rabia a fin de crear un vacío en nuestra mente.
Y una vez que hemos abierto este nuevo espacio, tenemos la libertad de reaccionar y responder a todo aquello que se presente en el aquí y el ahora.

A qué nos referimos con «calma interna»? Significa que no hemos de ser presa de emociones turbulentas. Nuestro interior está vacío; nada nos molesta. Sin embargo, esta calma no es «entumecimiento» de las emociones ni un estado de rigidez continuo de «tranquilidad» inalterable, sino una conciencia fluida que nos facilita responder a los cambios del mundo que nos rodea

Cuando Yoshi utiliza la palabra «mente» no se refiere ni al cerebro ni al intelecto. En japonés hay una sola palabra, kokoro, que puede traducirse tanto por «mente» como por «corazón». Tal vez lo mejor sea pensar en nuestro «ser interior

observamos de qué manera el cambio más mínimo de nuestro cuerpo afecta a nuestro paisaje interior.

También es posible empezar con un movimiento grande y «desarrollarlo» dejando que se reduzca poco a poco y sea más concentrado. Éste sería el desarrollo a través de la reducción del movimiento

teatro emplea dos elementos: el tiempo y el espacio. Una actuación (a diferencia de un guión) sólo existe en el momento en que realmente puede verse

Lo que ha hecho el teatro clásico japonés es reconocer y codificar este modelo y aplicarlo de manera consciente a todos los aspectos de la actuación.

cuanto a la interpretación, muchas de sus convenciones están basadas en una observación muy precisa de los modelos naturales