125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан

И в этом нет ничего удивительного. Мое глубокое убеждение заключается в том, что любой писатель, в том числе и драматург, должен хоть немного, хотя бы на самом базовом уровне увлекаться нейронауками — такими как теория познания, основы теории информации, лингвистика, медицина, психология. Если вы совсем не понимаете, как работает человеческий мозг, как вы догадаетесь, что может быть интересно другому человеку? Как вы напишете историю?

Помните, любое распределение негативных, позитивных и нейтральных оценок — это просто статистика.

К каким бы целям мы ни стремились, связь между стрессом и достижением цели… несомненна

Поскольку стресс связан с любой деятельностью, избежать его может лишь тот, кто ничего не делает. Но кому приятна жизнь без дерзаний, без успехов, без ошибок?

Разным людям требуются для счастья различные степени стресса. Лишь в редких случаях человек склонен к пассивной, чисто растительной жизни.

«правила можно нарушать только после того, как они запишутся на подкорку»

Хотелось бы уточнить, что событие — это не любое действие, происходящее в фильме. Событие — это действие, которое «двигает историю», по К. С. Станиславскому, «действенный факт».

Приближаясь к своей цели, герои могут меняться — но могут и не меняться, поэтому выделяют два типа героев, которые принято условно называть мольеровским и шекспировским. Считается, что герои комедий Мольера в ходе событий его пьес постепенно раскрывают свои характеры, но не меняются, в то время как герои произведений Уильяма Шекспира меняются — развиваются. Мольеровские герои встречаются в кинокомиксах, франшизах (в данном случае имеются в виду серии фильмов, связанных друг с другом одной и той же темой и одними и теми же главными героями), ситкомах. В драматическом кино герои обычно шекспировские, жанр диктует необходимость трансформации героя во взаимодействии с другими персонажами и обстоятельствами.

Еще одно уточнение. Поскольку кино — единственное искусство, кроме музыки и театра, которое обладает фактором времени, то развитие конфликта для кино — это развитие конфликта во времени.

А почему нам интересно следить за приключениями — всегда стрессовыми, часто весьма неприятными — героев произведений искусства? Оказывается, наша потребность в стрессе восходит к тем же древним временам, когда у нас появился неокортекс.