Strelka Institute

How Culture Works. Цена современного искусства

Участники: Маргарита Пушкина, Дмитрий Ханкин, Николай Палажченко, Анатолий Осмоловский. Модератор: Мария Кравцова. Гости: Владимир Овчаренко, Сергей Попов.

Культурный ландшафт Москвы постоянно меняется — музеи берут на себя функции развлекательных центров, парки превращаются в лектории, а художники работают в общественных пространствах. Перемены происходят так быстро, что участники событий не успевают их осмыслить, а аудитория с трудом понимает, как на самом деле устроена культура. Чтобы ответить на этот вопрос, Институт «Стрелка» провёл серию дискуссий. На третьей дискуссии представители российского арт-рынка обсудили перемены и проблематику, возникшие за последние пять лет в этой среде. Из чего сейчас складывается цена современного искусства? Как произведения искусства попадают в коллекции? И кто определяет их ценность?
35 паперових сторінок

Враження

    Арина Радионоваділиться враженням4 роки тому
    💩Фууу

    Ну что за документация междусобойчика

    Миланаділиться враженнямторік
    🙈Нічого не зрозумів
    🚀Неможливо відірватися
    😄Весела

    Странный разговор странных людей
    Немного весело, но точно не полезно

    Anastasia Istominaділиться враженням4 роки тому
    💡Пізнавальна
    🚀Неможливо відірватися
    😄Весела

    Любопытная дискуссия, участие Анатолия Осмоловского ее очень оживило, хоть Сергей Попов и ругался, что художников приглашать не стоило.

    Царь - Попов, пессимист Ханкин, оптимист Овчаренко. РФ рынок еще зеленый. Просвещение и еще раз просвещение.
    Молодым сейчас тяжело, их много. Коллекционеры не хотят вкладываться, хотя "на дне" это и надо делать.

    Надо работать, всем тяжело, арт-рынок - такой же бизнес, на который влияет экономическая ситуация в мире. Хорошая работа всегда найдет покупателя.

    Интересно про карго-культ.

    Читайте! Не скучно точно!

Цитати

    polyaroadцитуєторік
    Анатолий Осмоловский: Дальше инсайдерская информация. У нас ничего не работает. Русских художников в большую мировую игру не пускают. В основном русские художники выступают в качестве представителей от большой страны, которая обладает ядерным вооружением. Поэтому обычно русских художников приглашают на различные международные мероприятия типа Венецианской биеннале, Биеннале в Кванджу, туда-сюда. Там приблизительно на каждом биеннале квота русских — от одного до двух человек.
    Реплика: Три было, насколько помню.
    Анатолий Осмоловский: Например, американцы для сравнения — это квота 30-40 человек, британцы — 20 человек. От русских — 1-2, максимум 3, но это при случае Путина, при потеплении, тогда могут еще и третьего дать.
    Участие на Венецианской биеннале для молодого художника ничего не значит. Это не значит, что вы после этого будете впущены в большую игру. Для того чтобы войти в большую игру, в международный художественный процесс, для этого вы должны быть интегрированы в том числе в коммерческом отношении, чтобы ваши работы постоянно появлялись на вторичном рынке, на этом рынке они бы постоянно появлялись, а ни в коем случае не пролетали.
    Вика Зеленякцитує4 місяці тому
    :В стране, где героями являются байкеры типа Хирурга и спецслужбисты ГРУ, конечно, художники находятся на 10-м или 100-м месте. Поэтому дальше будет еще хуже.
    Дмитрий Ханкин: На 10-м космонавты.
    Вика Зеленякцитує4 місяці тому
    у тебя появляется некая проблема, ты думаешь: «Черт побери, проблема-проблема. Что с ней делать?». Потом берешь, раскладываешь эту проблему на маленькие составляющие, и ищешь решение для каждой из этих отдельных частей. Если решения находятся, значит, проблема вся целиком решается.

На полицях

fb2epub
Перетягніть файли сюди, не більш ніж 5 за один раз