Актер от чистого сердца. Как раскрыть в себе сценический талант

То, что реально выполнимо и достижимо, называется «действием»

Случалось ли с вами, что хочешь идти и хочешь не меньше остаться?» (Did you ever had the feeling)

Но еще большую роль в жизни и на сцене играют уходы. Подумайте о собственной жизни: иногда мы рады наконец уйти откуда-то, иногда делаем это с сожалением, иногда хочется остаться, но приходится идти. Конфликт и решение. Театр.

возможность воздействовать на зрителей и, конечно, ощущение того, что становишься единым целым со множеством людей.

паузе заключено не меньше музыки и смысла, чем в мелодии, сыгранной на трубе

лучшем случае этот прием подойдет для тренировки актеров, которые не способны (или не хотят) думать над тем, что произносят. Достаточно просто подавать реплики. Идите по тексту (но не подчеркивайте эмоциональность, не лгите). В реальной жизни мы хотим услышать ответ — и выбираем слова для ответа. У нас есть желания и потребности, которые нужно удовлетворить, и чаще всего — словами (а потом уже и действиями). Даже если мы не уверены, что и как хотим сказать, мы все равно начинаем говорить, а думаем уже в процессе. Актеры тоже могут этим воспользоваться

Таким образом, очень важно, чтобы актер обязательно старался пропустить через себя тот человеческий опыт, который исследует драматург. Актеру важно самому создать предысторию, вообразить сцены и события, которые не укладываются в хронометраж пьесы. Это глубокое проникновение в сердце (и, возможно, душу) произведения драматурга начинается и продолжается на репетиции, когда актер заглядывает в себя и начинает искать сходство с персонажем, причем сам ему удивляется. В дальнейшем оно во многом может влиять на поведение героя

Для актера искусство — это не какое-то высокопарное слово со стертым смыслом. В этом есть внутреннее удовольствие — делиться самыми глубокими переживаниями от волнений и сомнений в правильности поставленной цели, где провал реален, но и где тебя ждут пусть небольшие, но ценные достижения.

Важно сразу начать с нуля

тело актера, его выразительность и восприимчивость, требуют такого же развития, как и внутренний инструмент — душа.