ru
Книжки

Теория моды: одежда, тело, культура. Выпуск 57. Осень 2020

Журнал Теория моды: одежда, тело, культура — первый в России гуманитарный журнал, посвященный моде как феномену культуры. Круг тем — история костюма и дизайна, телесные практики, исторические представления о красоте и модной фигуре, мода и городская жизнь (архитектура, уличная мода, кафе, маршруты шопинга), мода и искусство. На страницах журнала представлены аналитические материалы по современной моде: творчество известных дизайнеров, проблемы потребления моды, модная журналистика, мода и PR, мода и фотография. В журнале печатаются переводы статей западных ученых из ведущего международного журнала по моде Fashion Theory: The Journal of Dress, Body & Culture, работы российских историков костюма, классические тексты по теории моды.
494 паперові сторінки

Враження

    👍
    👎
    💧
    🐼
    💤
    💩
    💀
    🙈
    🔮
    💡
    🎯
    💞
    🌴
    🚀
    😄

    Як вам книжка?

    Вхід або реєстрація

Цитати

    Богомаз Светланацитує2 місяці тому
    Из того, что одежда постоянно находится в процессе становления, следует, что любой предмет одежды — совокупность составляющих условное целое материалов, которые претерпевают непрерывные изменения. Как и любая другая вещь, одежда не «мертвая материя» (Bennett 2010; Gregson et al. 2010). Предметы одежды не статичные, застывшие товары, а многосоставные объекты, включающие в себя ткани, нити, пуговицы и молнии, которые соединены временной связью. Ими пользуются, к ним привыкают, а затем избавляются от них, и они разрушаются (Crăciun 2015; DeSilvey 2006; Colloredo-Mansfeld 2003; Woodward & Fisher 2014; Healy 2008). В процессе ношения материальные свойства одежды «искажаются непредсказуемым образом: она протирается, изнашивается, рвется под воздействием силы» (Carr & Gibson 2016: 303). Рано или поздно «обнаруживаются ее индивидуальные физические особенности» (Hitchings 2006: 368). Только тогда ее владелец вынужден увидеть за самой вещью составляющие ее материалы, их свойства и сложную структуру» (Gregson et al. 2010). Поэтому одежда предстает как временное единство подверженных изменениям активных материалов.
    princessasem39149цитує4 місяці тому
    Хотя основная идея, стоящая за использованием голографических инсталляций — создать впечатляющую атмосферу, удовлетворить потребность модной индустрии в постоянной новизне и достичь «вау-эффекта», они появляются на модной сцене как призрачные видения тел со слоями социальных и философских значений.
    Яна Ивановацитує7 місяців тому
    Центральной парадигмой для анализа в этой статье является голограмма Кейт Мосс на показе коллекции Александра Маккуина Widows of Culloden. Авангардная голографическая инсталляция и в ней открывают пространство для исследования различных точек зре­ния на перформативность, тело как точку фокуса перформанса и отношения между ощущениями и восприятием. Для Маккуина показ мод был чем-то бóльшим, чем парад недостижимых тел и недоступной одежды. Он хотел расшевелить людей.

На полицях

fb2epub
Перетягніть файли сюди, не більш ніж 5 за один раз