Александр Талал

Миф и жизнь в кино. Смыслы и инструменты драматургического языка

    Knigchitatel'цитує5 днів тому
    Или скорее — дабы нивелировать мистическую составляющую — возможности есть всегда, но с осознанием потребности они попадают в фокус, активизируются. Другое дело, что мы сами не всегда к ним готовы и можем быть слепы к предлагаемым шансам, поскольку путь к изменениям никогда не прост, он требует изломов и ведет поначалу в неизвестность, а неизвестность страшнее, чем любая убогая жизненная ситуация, комфортная своей понятностью
    Ivan Fedoseevцитує20 днів тому
    Выходит, чтобы в жизни человека появился смысл, ей нужен миф?
    Yuliana Mikhailovaцитуєминулого місяця
    «007: Координаты "Скайфолл"» (Skyfall, 2012)
    «…А зори здесь тихие» (1972)
    «Аватар» (Avatar, 2009)
    «Август» (August: Osage County, 2013)
    «Амели» (Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain, 2001)
    «Армагеддон» (Armageddon, 1998)
    «Афоня» (1975)
    «Бартон Финк» (Barton Fink, 1991)
    «Беги, Лола, беги» (Lola rennt, 1998)
    «Беглец» (The Fugitive, 1993)
    «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)
    Yuliana Mikhailovaцитуєминулого місяця
    мать такую историю, которая в определенный исторический период найдет у нее отклик. Когда мы говорим о «новом», «свежем» в кино, как правило, речь идет именно об этой заново изобретенной «волшебной комбинации». Естественно, точно просчитать ее «формулу» невозможно. Хитрость в том, чтобы уметь разложить нарратив на компоненты и посмотреть, какие из этих составных частей в видении автора могут быть очищены от ржавчины, смазаны, выброшены, заменены или перемещены в другой отсек механизма.
    В книге затрагиваются следующие произведения:
    Полнометражные кино- и анимационные фильмы

    «007: Координаты "Скайфолл"» (Skyfall, 2012)
    «…А зори здесь тихие» (1972)
    «Аватар» (Avatar, 2009)
    «Август» (August: Osage County, 2013)
    «Амели» (Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain, 2001)
    «Армагеддон» (Armageddon, 1998)
    «Афоня» (1975)
    «Бартон Финк» (Barton Fink, 1991)
    «Беги, Лола, беги» (Lola rennt, 1998)
    «Беглец» (The Fugitive, 1993)
    «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)
    Ivan Fedoseevцитуєминулого місяця
    Это позволяет начать новый вектор сюжета (а точнее — его дополнительный отрезок), где ожидания ослаблены. Какой это дает эффект? Картина погружает нас глубже в ситуацию героев, обусловливая вопрос: хорошо, а как теперь? Что происходит после «Я там был, мед-пиво пил»? О чем часто умалчивают сказки?
    Ivan Fedoseevцитуєминулого місяця
    Ты выжил и одолел внешних демонов (миф), но обрел ли ты свободу жить, переживешь ли внутренних демонов и душевные раны (жизненность)?
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Пожалуй, авторскому высказыванию не обязательно быть однозначным и причесанным. Но неплохо, если вопросы, заданные автором, хотя бы поставлены ясно.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    В этом смысле здесь имеет место побег автора от ответственности за свое высказывание и перекладывание этой ответственности на зрителя.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Происходит знакомство с правилами мира, но исключительно визуально, объяснения последуют позже. Это тоже жизненный подход к вопросу: мы «подглядели» персонажей в действии, и, поскольку не являемся действующими лицами сюжета, никто не обязан нам рассказывать смысл происходящего — по крайней мере сию минуту.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Фильм рассказывает историю взросления: герои проходят путь от типичного подросткового максималистского пыла, в котором лозунги верны, но слишком общи и глобальны для конкретных и уж тем более продуманных и конструктивных действий, к маленькому, но осязаемому триумфу: крепкой дружбе.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Например, у неприкаянных советских и постсоветских киногероев чаще всего никакого плана нет. С этим, собственно, и связаны их неприкаянность и отчаяние. Таковы особенности культурных кодов среды, которая, не предлагая выхода из тупика, не предлагает и плана.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Чего стоит один только кадр, где поверх образа нагоняющего, нависающего чудища в боковом зеркале видны слова: «Объекты в отражении ближе, чем кажутся», вырванные из привычных для нас бытовых ситуаций на городских дорогах! Снова соединение мифа с жизнью: динозавр в контексте ПДД.
    Ivan Fedoseevцитує2 місяці тому
    Но Коэнов интересует не сам процесс изменений, а противоречивые характеристики, аккумулированные в одном человеке в результате прошлого опыта.
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Но главное в том, что человека, пустившегося по пути изменений к более счастливой жизни (миф), удержали и не выпустили из его окружения (жизнь).
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Взгляды или отношение к определенным аспектам жизни могут измениться.
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Надо заметить, что между профессионалами часто ведутся споры: меняются ли персонажи на экране или же характеры раскрываются в новых обстоятельствах?
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Мы знаем, кто мы есть, но не знаем, кем мы можем быть.
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    И тем не менее хитрость и сложность драматургии состоит в том, что зрителю необходимо определенное понимание в том, чего ожидать от сюжета, чтобы гореть желанием узнать, как разрешится сюжетный вектор с его поставленными вопросами
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Как только на экране возникает понятная нам проб­лема, появляется напряжение из-за необходимости ее решать. Если герои нам небезразличны, мы с волнением следим за решением проблемы или достижением цели, и с тем бóльшим волнением, чем больше проблем на пути к цели.
    Ivan Fedoseevцитує3 місяці тому
    Справедливости ради, в психологии считается, что, когда у нас назрела в этом потребность, среда всегда предлагает нам возможности для реализации, для необходимых изменений.
fb2epub
Перетягніть файли сюди, не більш ніж 5 за один раз